Hjem » Utvalgt » Utseendet og lyden av "Bosch" (artikkel 2 av 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

Utseendet og lyden av "Bosch" (artikkel 2 av 3)


AlertMe

Titus Welliver som Harry Bosch i huset hans med utsikt over LA om natten, et perfekt eksempel på Boschklassisk film noir utseende.

Den første artikkelen i denne serien dekket hvordan, akkurat som Bosch romaner av Michael Connelly bar på tradisjonen med tøff, hardkokt amerikansk detektivfiksjon perfeksjonert av likeså Raymond Chandler og Dashiell Hammett, så Amazon Prime Video Bosch tv-serier fortsetter det mørke, gritty utseendet på klassisk film noir. Og to av de mest ansvarlige for å innse at noir føler er Season Fives DPs, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) og Patrick Cady (ASC), som begge veksler på serien.

McDonough, som ble enige om å bli intervjuet, startet med å lage kinematografi for slike filmregissører som David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford og Lawrence Kasdan. Han har også hatt flere samarbeid med sin tidligere NYU klassekamerat Debra Granik, mest bemerkelsesverdig Vinterbenet, som fikk fire Academy Award Nominasjoner inkludert beste bilde. I tillegg til Bosch, McDonough har også vært DP for Downton Abbey og Frykt de Walking Dead.

McDonough forklarte hvordan han nærmer seg Boschs noir atmosfære. "Et spesielt aspekt av Bosch som vi har jobbet med, har vært LA om natten, sa han. "Det er en spesiell følelse for byen som går tilbake til filmer som Hete og Collateral og det nostalgiske ønske om nattelivets nattlampe som raskt skifter inn i en lysdiodelyssløshet. Vi jobber hardt for å holde den følelsen av flere fargetemperaturer og det mangfoldet av neon som kommer med en LA-nattfølelse. Vi har også jobbet inn i mørket av interiør og eksteriør gjennom årene, og omfavner støyen som kan komme med å arbeide på lavere lysnivåer for å forbedre den følelsen av grittiness. Vi så mye på byens noirhistorie og dets skildringer for sesong fire da vi tungt brukte klassiske steder i sentrum. "

For sesong fem bestemte laget seg for en litt annen tilnærming. "I fjor ble vi spesielt påvirket av Den franske Connection i forhold til tekstur, og også følelsen av observasjon og overvåkning som fulgte med vår hovedhistorie i fjor, forteller McDonough. "Det er alltid en visuell krok, foreslått av de tidlige skriptene, som virker som værvarsel for å bestemme riktig utseende.

"På sesong fem, byttet vi fra RED Dragon til RED Weapon med en Monstro sensor. Vi skyter nå 6K for en 5K-ekstraksjon som gir litt ekstra synlig sikkerhet for operatørene, og vi bruker nå 8: 1-komprimering slik at posten ender opp med omtrent samme data som når vi brukte Dragons at 5K med en 4K-ekstraksjon. Våre på-sett overvåking er gjort med to Sony PVM254 25 "OLED-skjermer. Vi bruker vårt sett LUT til skjermene ved hjelp av en bryter og Odyssey 7Q Plus skjerm / opptakere som holder opp til 36 LUTs og fungerer også som våre False Color-skjermer.

"Vi bruker mye LED nå, da vi ofte er på tre eller fire separate steder på en gitt dag, og vi hopper rundt i byen ved hjelp av stengebiler, og den endelige berøringen på et hvilket som helst oppsett, som et øye lys eller på en nærbilde oppnås vanligvis med kompakt batteridrevne LED-enheter. For nattekster bruker vi ofte ekte natriumpærer i industrielle armaturer montert på toppen av lysstativ eller på kondorer. I tillegg til at vi vil blande wolfram og HMI og vanlige gelpakker kan det være noen industriell damp eller cyan. "

Jeg spurte også McDonough om bruken av fargekodning i etterproduksjon for å oppnå Boschunikt utseende. "Vår Røde Råfilm-Red Wide Gamut Log3g10-blir behandlet på Warner Bros. Motion Picture Imaging. Dailiene overføres på en MTI Cortex, og LUTene fra sett blir brukt for å lage et Rec 709-bilde med LUTs 'bakte inn'. Vi registrerer i 6K med en 5K-ekstraksjon og ved 8: 1-komprimering, for å tillate sikkerhetsområdet for kameraoperatøren, å tillate repos, og når det er nødvendig for å utvide et bilde, bruker vi hele 6K-bildeområdet. DNX 36-filer er opprettet for redaksjonell med LUTs anvendt og Synced Sound av Jesus Borrego.

"Colorist Scott Klein gjør et pass ved hjelp av vårt sett LUT som en guide. De angitte LUTene er opprettet de siste fem sesongene. Scott, og assisterende Ara Thomassian arbeid på en svart magisk Da Vinci Løse. To siste passerer er utført med konsernsjef Pieter Jan Brugge og en av DPs, meg selv eller Patrick Cady. En er "Setting Looks" og den andre er "Final Color." Vi leverer på SD-Rec709 Prores422HQ i UHD. Et HDR-pass er også gjort-Rec2020PQ-overvåket av Scott. Våre Bosch Post-teamet produsent Mark Douglas, Post Supervisor Tayah Geist, og koordinator Erika Shea ser på tingene godt og støttes hos Warners av prosjektleder Michael Holland. "

De fleste av Bosch er filmet på faktiske steder i motsetning til lydstasjoner (det bemerkelsesverdige unntaket er den omhyggelig autentiske rekreasjon av Hollywood politistasjon som er fremtredende i serien). Men det var en annen viktig sesong fem plassering som krevde et studio sett, interiøret i et lite fly hvor Harry Bosch har en kamp mot døden med to perps i episode 8 "Salvation Mountain." McDonough gikk i detalj om utformingen av det settet . "I tidlig pre-produksjon tok vi en flytur i et Twin Otter-fly og fløy sirkler på ulike høyder rundt Saltonhavet for å få en følelse av den handlingen som vi til slutt ville overføre til studioet. Settet i seg selv var faktisk en nøyaktig kamp skala-vis til det virkelige flyet. Det var klart åpenbart at vi følte at vi var der oppe, forsøkte å holde balansen vår da flyet ble kastet rundt, og vi prøver å fange scenen med håndholdte kameraer.

"Settet var fullskala og montert på en gimbal for å bygge i bevegelse, og for å muliggjøre noen av de vanskeligere kameraplasseringene hadde vi seksjoner rundt vinduene som kunne kaste seg tilbake på seg selv og tillate at kameraet kunne jut-out etter behov og gi oss litt mer plass til å operere. Vi la til en T12 på en rattkranarm for å forbedre bevegelsen av solen rundt de stramme svingene og bukene.

-------------------------------------------------- --------

Siden flertallet av Bosch er filmet på plass, et spesielt viktig medlem av teamet er overvåkingsleder Paul Schreiber, som snakket med meg om hans bidrag til showet. Schreiber fikk sin start som scout i Chicago, men som han sa det, "gikk jeg over til Los Angeles i 1994 i en måned, for å sjekke ut ting. Aldri igjen. Bouncing fra spesielle arrangementer til reklame, fjernsyn og funksjoner, jeg undersøker, søker og scour-largely-Sør-California prøver å finne passende steder som slår en akkord med manuset etc. "

Schreiber gikk meg gjennom den trinnvise prosessen med jobben sin. "Det er en matchmaking bestrebelse som krever estetiske sensibilities-kinematisk sammensetning; dømme praktisk-budsjett, tillatelse, logistikk for produksjonens besetning, utstyr og kjøretøy; et kjennskap til geografi, demografi, sonering, forståelse av historien - hvordan byen utviklet seg; økonomi; psykologi-få tillatelser; og vesentlig hensyntagen til produksjonsplanen. Og noen ganger får man en sunn dose av magi og / eller flaks.

"Det første jeg gjør er å ignorere alle de tingene jeg bare har oppført og leser skriptet. Som å lese en bok, dikterer ordene et bilde i tankene mine. Deretter begynner en for en at de nevnte elementene sparker inn i spill. Noen ganger vil en produksjonsdesigner, regissør, produsent tilby retning, ofte sier det bare en stil eller periode og lite annet. Etter fem sesonger av Bosch, Jeg har en ganske god følelse av hva alle ser etter og hva som skal fungere.

'Scouting er neste. Finne og fotografere overbevisende og gjennomførbart alternativene er neste. Noen steder finner du best ved hjelp av Google Maps, noen fra tidligere erfaringer, noen fra å søke bestemte nabolag. Samtaler, forhandlinger, forslag og flaks er alle vant til å få lov til å fotografere potensielle filmsteder. Vetting, vetting, vetting ... Hvis det ikke blir kastet ut på dette stadiet, viser jeg bildene. Ulike produksjoner har forskjellige metoder for hvem som ser på hvilket stadium, og hvem velger det. Noen ganger ser det ut til å være et samarbeid, noen ganger mindre. "

Når det gjelder hvilke kvaliteter han ser etter på et sted, forklarte Schreiber kravene til et bestemt sted. "Om stedet støtter historien og tegnene. Passer det på bildet mitt sinn laget av rommet mens du leser skriptet? Tiltalende komposisjoner - er det et interessant utseende? Alltid subjektiv, og vi har ikke tid her. Farer - de er uendelige: Visuelle forstyrrelser som kan stjele fokus på hva som er innenfor filmproduksjon ramme. Hvis det er et merkelig utseende hjemme ved siden av et potensielt "helt" -hjem, kan det være forstyrrende for betrakteren. Vi vil at de skal bli båret langs skript siden. Alt som ikke driver oss nærmere dette målet, kan være et dårlig valg. Noisemakers - hvis du registrerer dialog for scenen, kan følgende være et problem: Nærliggende byggeplasser, junkyards, dyrekontrollanlegg, skoler, trafikk eller heiser for Banana Republic-flaggskipet ved siden av til hvor vi filmet som forårsaket regissør Rob Reiner å holler ut, "Hva i helvete var det ?!" Morsomme øyeblikk å være sikker på. Og så er det tillatelser. Plassering av filmen er en ekte verden, ikke et soundstage. Stole på samarbeid for å kontrollere et rom for filming. Å skaffe tillatelse til produksjonens fotavtrykk for å okkupere privat og offentlig eiendom kan være en rolle, og til tider er det ikke mulig. Før jeg investerer tid og lidenskap i et alternativ, trekker jeg sannsynligheten for suksess. "

Jeg spurte Schreiber om han brukte en bestemt programvare for å holde styr på forskjellige steder han ble valgt for lokasjonsarbeid. «Nei,» svarte han. "Jeg organiserer filene som et arkivskap; mapper, med en haug med undermapper. Hodet mitt fungerer ganske bra med geografi, og jeg husker vanligvis ganske godt hvor noe er. Jeg antar at bedre nøkkelordssøk vil hjelpe meg, men jeg har aldri hatt tid. Flere vinduer i Google Maps er vanligvis åpne på skrivebordet til enhver tid. Enkel batch resizing app for zillions av bilder-ofte 500 bilder en dag-run gjennom kameraet mitt. Foto sømmer pleide å være mer utbredt, men vi kommer vekk fra det. Mens panner ser bra ut, er det veldig tidkrevende. I feltet fra tid til annen vil jeg trekke ut søndagsstien min. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Forfatter at Broadcast Beat
Doug Krentzlin er skuespiller, forfatter og film- og tv-historiker som bor i Silver Spring, MD med katter Panther og Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Siste innlegg av Doug Krentzlin (se alle)