Hjem » Utvalgt » Inside Season 4 of “Veronica Mars” (Artikkel 2 of 2)

Inside Season 4 of “Veronica Mars” (Artikkel 2 of 2)


AlertMe

Veronica Mars kinematograf Giovani Lampassi (senter, blå hatt) med mannskapet sitt på settet. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Alle rettigheter reservert.)

Når Veronica Mars serien hadde et spesielt unikt, stilisert utseende som skilte den fra andre TV-serier fra perioden første gang på UPN i september 2004. I dagens scener var primærfargene dominerende, med rammen badet i myke røde, gule, grønne, blå og appelsiner. (Alle vinduene på Mars Investigations-kontoret så ut til å være laget av glassmalerier.) De hyppige tilbakeblikkene, med vekt på forvrengte lave vinkler, ble filtrert mørkeblå. Dette utseendet fortsatte gjennom seriens første tre sesonger. (Seriens tredje sesong ble sendt på CW, som erstattet UPN og WB etter at de to nettverkene ble fusjonert med CBS.)

Men da karakterene dukket opp igjen i 2014 Veronica Mars film, ble de akkompagnert av et mørkere, mindre stilisert utseende. Den bevisst urealistiske fargebruken ga vei for en mer dempet gane. (Ingen flere glassmalerier på Mars Investigations.) Denne mer naturalistiske visuelle stilen fortsetter i seriens forsinkede fjerde sesong som debuterte på Hulu forrige måned, med Giovani Lampassi som tok tøylene som den nye direktøren for fotografering. Lampassi var snill nok til å snakke med meg om bidragene hans til showet, samt hvordan og hvorfor seriens nåværende visuelle tilnærming.

"Jeg begynte å jobbe i profesjonelt 1994 i Seattle på spillefilmer og mindre prosjekter i avdelingsbelysningsavdelingen og jobbet meg frem til å jobbe som sjefsbelysningstekniker," sa Lampassi. ”Jeg flyttet til Los Angeles og etter å ha jobbet med mange større spillefilmer med gode kinematografer som John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC) og Krishna Rao, begynte jeg å skyte mindre prosjekter til jeg ble tilbudt Party Down, som ble produsert av Rob Thomas. Det var dette showet som etablerte meg som filmgrad på heltid. Siden det showet fortsatte jeg å skyte forskjellige TV-serier, som f.eks Oppe hele natten og Brooklyn Nine-Nine. Etter Veronica Mars pakket inn, ble jeg tilbudt En million små ting å skyte for ABC, og jeg er for tiden i Vancouver og jobber med sesong to av det showet.

“Den største utfordringen på Veronica Mars var å betale respekt og beholde nok av den originale serien i tone og stil, men også oppdatere den og vise at Veronica hadde vokst opp. Vi tok også et stort sidetall, så det var viktig å kunne bevege seg raskt, men også beholde et klassisk utseende. Det var også noen sett som med vilje ble bygget mindre enn et standardsett for å tvinge Kristen karakter inn i en klaustrofob atmosfære. Disse settene var spesielt utfordrende fordi belysning var så nær skuespillerne i nærheten. I tillegg, fordi vi ble ruset inn i produksjonen så raskt og vi var begrenset i sceneområdet, ble lysarmaturer bokstavelig talt rigget oppå hverandre motsatt motsatte retninger. ”

Jeg spurte Lampassi hvorfor Veronica Mars forlot den originale stiliserte tilnærmingen og hvordan han oppnådde showets mørkere, mer subtile utseende. “Hovedårsaken til endringen var at mens utseendet til de tre første sesongene var ikonisk for Veronica Mars, den ble datert til den bestemte perioden og også i takt med Veronicas liv, ”forklarte han. “Den så også ut til å passe inn i CW-verdenen. Vi ville at folk skulle vite når de så på den nåværende versjonen de så en voksen versjon av Veronica. Vi ønsket å undertrykke fargeblokken og skape et oppdatert utseende. Dette ble oppnådd ved å samarbeide med produksjonsdesigneren Craig Stearns for å finne en fargeman som ikke våget seg for langt inn i mettede farger. Så desaturerte vi sluttproduktet i fargetid på steder vi måtte.

“Vi brukte det nye Panavision DXL2 med Panavision Vintage Prime glass, og vi brukte Panavision zoomer med hensikt avstemt for å matche årgangsglasset. jeg brukte Hollywood Black Magic-filtre med Classic Softs for å forsterke mykheten. Belysningen var en blanding av klassiske wolframenheter med Arri S-60 og tilpasset LED-belysning av Custom Entertainment Lighting. De nye CEL-skreddersydde lysene tillot oss å sette lys der standardlamper ikke kunne ha blitt rigget og muliggjorde mer fleksibilitet i farger, intensitet og også mykhet. De er et ganske fantastisk produkt fordi de er så lette og har en så flott effekt. Min overordnede belysningstekniker Larry Sushinski var i stand til å ta disse nye lysene så vel som våre standardlamper og få dem kontrollert gjennom vårt lysbord; han gjorde det virkelig enkelt og raskt.

“Vi postet farge med Gareth Cook på The Foundation. Før vi gikk i produksjon hadde Gareth og jeg et møte om det oppdaterte Veronica Mars se. Gareth hadde gjort fargearbeidet på originalen Veronica Mars, så vel som spillefilmen, så han var en stor fordel for å danne hvordan vi ville omfavne originalen, men likevel oppdatere utseendet. Når klippet var ferdig, ville Gareth først passere episoden, og deretter ville jeg gå inn for å sitte sammen med ham for endelige justeringer. Vi ville bruke strømvinduer og jobbet sammen om den endelige fargen og kontrasten. Det var flott å jobbe med ham og presse utseendet. ”

Siden mye av Veronica Mars er filmet på faktiske steder, var jeg nysgjerrig på hvordan kravene til stedsskyting skilte seg fra å jobbe på en lydbane. "Begge har faktisk sine fordeler og uavgjort," sa Lampassi til meg. “Jeg elsker å skyte på stedet fordi miljøet for meg er det som dikterer belysningen av scenen. Stil følger miljøet, og når du er i stand til å fange opp stilen til prosjektet i forbindelse med bare det stedet tillater, så har du fullført oppgaven. Det er jobben til kinematografen. På et lydbilde er det flott, fordi du kan si: 'Jeg vil ha 8 - 20ks til vinduene og gi meg sprettfyll for å redusere kontrasten,' men du har den ultimate kontrollen over lydbildet. På stedet kan det hende du skyter der byen ikke vil tillate at apparatet har belysning som kommer gjennom vinduer, eller det kan hende du må skynde deg å skyte før solen går ned, eller faktisk solen gjorde gå ned og du må få det til å se ut som dag, så du blir tvunget til å improvisere - og det er det jeg elsker, problemløsningen. Spesielt en scene skiller seg ut: Når Logan drar til rådhuset og ser Parker, ble denne skutt helt om natten, og jeg tror vi trakk den av ganske bra. På slutten av dagen trenger du fremdeles å se utseendet til showet, så det å være i stand til å finne ut når alt går galt er nøkkelen. ”

Som med regissør Scott Winant, som jeg intervjuet for den første artikkelen i denne serien, fant Lampassi å jobbe med Veronica Mars rollebesetning og mannskap for å være gledelig positiv opplevelse. “Hele rollebesetningen og besetningen på Veronica Mars kom utrolig raskt sammen - på noen show tar det en hel sesong å komme til et punkt hvor alle jobber sammenhengende - men jeg følte at vi alle flyttet sammen for å oppnå de daglige målene innen slutten av den første episoden. Jeg begynte å beskrive hva vi ønsket eller trengte, og personen jeg snakket med ville fullføre setningen min med akkurat det jeg gikk til.

"Å jobbe med rollebesetningen var en spesiell opplevelse. Vi begynte å kalle Kristen en "enhjørning" fordi hun var klar og i stand til så mange ting. Det er vanskelig å forklare, men hun visste bare hva alle våre små triks var, og visste ikke bare hva vi prøvde å oppnå, hun jobbet for å hjelpe oss med å få ting til å skje. Hvis det ikke var for hennes tekniske ekspertise innen bak kulissene-aktiviteten, er jeg ikke sikker på at vi ville ha klart å få tak i noen av de tingene vi trengte å oppnå.

"Jeg ville elsker å være involvert i nok en sesong av Veronica Mars; det er så mange ting jeg ønsker å angripe annerledes. Jeg tror jeg er min egen verste kritiker, men etter å ha hatt tid til å reflektere over showet, vet jeg nå hva jeg vil planlegge for den neste. Kristen, Enrico og hele rollebesetningen var en så fantastisk gruppe å jobbe med, og det var en ære å se dem opptre. ”


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Forfatter at Broadcast Beat
Doug Krentzlin er skuespiller, forfatter og film- og tv-historiker som bor i Silver Spring, MD med katter Panther og Miss Kitty.
Doug Krentzlin